🌞1968年，日本为展示其从中国掠夺而来的珍贵文物，建了一个名为东京国立博物馆，这里，陈列着中国五千年文明的瑰宝，从商周时期的青铜器，到魏晋时代的佛像，从历代文人的书画，到宋元、明清的瑰丽瓷器，琳琅满目、应有尽有。

东京国立博物馆就在上野公园，那里阳光明媚，春天还有樱花，表面平静，其实暗藏着一段不简单的过去。

东洋馆，博物馆六大展馆之一，静静陈列着数以千计的中国文物，中国的彩陶到明清书画，文物收藏几乎囊括了整个中华文明。

这庞大的收藏，更像是一段段历史恩怨的缩写，而不是单纯的文化交流记录，这些文物如何漂洋过海，来到日本？

这里面，有着一段很长很复杂的历史，充满了文化融合和过去的伤痛。

早在唐代，日本就对中国文化表现出极大的兴趣，唐朝时期，日本不断派遣使者前来学习，带回了许多书籍、艺术品和先进的制度。

这是中日文化交流的黄金时代，也为日本文化的发展奠定了基础，这种学习的背后，也逐渐滋生了另一种情绪——对中国文化的觊觎。

这种情绪在近代，随着日本国力的增强和军国主义的抬头，最终演变成了赤裸裸的掠夺。

近代的中国，积贫积弱，内忧外患，日本，这个曾经的学生，变成了侵略者，九一八事变后，日本持续掠夺中国的文物。

日军不仅大肆抢劫故宫等重要文化机构，还组织专门的“文物搜集员”，在占领区疯狂搜刮文物。

这些文物，有的被运回日本，陈列在博物馆里；有的被私人收藏，不知所踪；还有的，在战火中损毁，永远消失。

更令人痛心的是，日本还利用各种卑劣的手段，变相掠夺中国文物。

以前，有些日本商人趁中国收藏家生活艰难，低价买走了不少中国文物。

还有一些日本学者和考古学家，打着学术研究的幌子，盗掘中国古墓，将珍贵的文物据为己有。

侵华战争时期，日本从中国掠夺走了大量的珍贵文物，很多都是无价之宝。

战后，日本虽然归还了一部分文物，但数量有限，且大部分并非精品，至今，仍有大量的中国文物散落在日本各地，成为历史的伤疤。

如今，这些中国文物静静地躺在东京国立博物馆的展厅里，向世人诉说着一段跨越千年的故事。

东洋馆的展品，仿佛一部浓缩的中国文明史。

商周的青铜器，造型古朴，纹饰精美，展现了古代中国高超的铸造工艺；汉代的画像石，雕刻生动，内容丰富，记录了当时人们的生活场景和宗教信仰；唐三彩，色彩艳丽，造型独特，体现了唐代的繁荣与开放；宋元的瓷器，釉色温润，器型优雅，代表了中国瓷器艺术的巅峰。

每一件文物，背后都有一段故事。

比如武则天的“宝庆寺石佛群”，原本供奉于长安的光宅寺，后移至宝庆寺，这些唐代佛像雕刻精美，造型漂亮，是盛唐佛教艺术的经典之作。

在上世纪初，被日本学者早崎梗吉以各种名目攫取，最终流落到日本。

安徽寿县出土的蟠螭纹鼎，是楚国晚期文物，对判定同类器物年代很有参考价值，它发现于楚幽王墓。

抗战时期，这件象征楚国辉煌的珍贵文物，不幸落入日本人手中。

还有汉代的“摇钱树”，象征着人们对财富的渴望，南宋梁楷的《雪景山水图》，描绘了冬日山水的萧瑟景象，是南宋院体山水画的经典之作，王羲之的书法作品，更是中华文化的瑰宝，被誉为“天下第一行书”。

日本博物馆展出的文物，让人们开始思考，它们让更多人了解中国文化，也拉近了中国和日本的关系，也让我们记住过去，别忘了那些屈辱。

日本对中国文化的学习和借鉴，是一个复杂的过程。

一方面，日本吸收了中国文化的精髓，并将其融入到自己的文化体系中，形成了独特的日本文化。

日本在吸收中国文化的同时，也对其进行了一些改造和误读，甚至利用它来掩盖侵略战争的罪行。

中国文物在日本博物馆的展出，也带来了一些争议。

有人认为，这是文化交流的体现，有助于增进两国人民的相互了解；也有人认为，这是对中国历史的亵渎，是对中国人民感情的伤害。

这些中国文物，是属于我们每个中国人的宝贵遗产，承载着中华民族共同的历史记忆。

它们和中国人民的命运紧密相连。

希望未来中日两国文化交流合作更紧密，一起守护好我们共同的文化遗产。

我们也希望，那些流失海外的中国文物，能够早日回到祖国的怀抱，让它们重新焕发出光彩。

记住过去，是为了更好地建设未来，了解过去才能更好地规划未来。

流失海外的中国文物，终会一一回归。